モナ・リザのモデルと制作年が確固たる証拠で確定
モナ・リザのモデルや制作年については、長らくジョルジョ・ヴァザーリの記述に基づき疑念が残されてきた。
しかし、ハイデルベルク大学図書館の写本から、画家の創作活動を示す重要な手書きの注記が発見された。
この注記は1503年10月のものであり、レオナルドがリザ・デル・ジョコンドの肖像画を描いていたことを裏付けている。
この決定的な発見により、モナ・リザの正確な制作年が特定され、モデルの身元に関する全ての疑いが晴れた。
世界で最も有名な絵画の一つであるレオナルド・ダ・ヴィンチの『モナ・リザ』について、そのモデルの正体と制作年代に関する長年の謎が解明されました。ドイツのハイデルベルク大学図書館が所蔵する初期版の印刷物から、決定的な手書きのメモが発見されたことが、美術史における大きなブレイクスルーとなっています。
モデルの正体と制作年代の長年の謎
これまで『モナ・リザ』のモデルは、フィレンツェの商人フランチェスコ・デル・ジョコンドの妻であるリザ・デル・ジョコンドであるとされてきました。しかし、この情報は1550年に出版されたジョルジョ・ヴァザーリの著作に依拠しており、ヴァザーリの記述は絵画から約50年も隔たっています。
ヴァザーリが逸話的な証拠を好んだ傾向があるため、その情報の信頼性には常に疑問が呈されてきました。また、ダ・ヴィンチ自身が自身のスケッチやノートの中で『モナ・リザ』について言及していないことも、謎を深める要因となっていました。
決定的な証拠となった手書きのメモ
この長年の疑問を完全に払拭したのが、ハイデルベルク大学図書館が所蔵する初期印刷物から発見された手書きのメモです。この印刷物は、1477年に出版されたキケロの版です。
この版の余白には、フィレンツェの公務員アゴスティーノ・ヴェスプッチによるメモが残されていました。ヴェスプッチは、ダ・ヴィンチを古典時代の偉大な画家アペレスと比較しつつ、メモが書かれた当時、ダ・ヴィンチがリザ・デル・ジョコンドの肖像画に取り組んでいたことに言及しているとのことです。このメモは1503年10月のものであると特定されています。
美術史における確固たる裏付け
このヴェスプッチのメモは、絵画の正確な制作年代を1503年と特定することを可能にしました。さらに、1550年のヴァザーリの記述が正しかったことを決定的に裏付ける証拠となりました。
この発見は、単にモデルの名前を確定させただけでなく、絵画の制作時期に関する長年の推測や、モデルが理想的な女性像であるという仮説など、様々な解釈の余地を完全に排除したと言えます。今後、この発見を巡る美術史家による詳細な研究論文が多数発表されることが期待されています。
まとめ
今回の発見は、美術史における『モナ・リザ』の解釈に決定的な一石を投じるものです。初期印刷物という意外な資料から得られた確固たる証拠は、世界的な名画の背景にある謎を解き明かす重要な手がかりとなりました。
原文の冒頭を表示（英語・3段落のみ）
Clinching find at Heidelberg University Library establishes the date of Leonardo’s most famous painting and the identity of its model as Lisa del Giocondo – Handwritten note on the margin of an early print removes all doubtThe Mona Lisa, Leonardo da Vinci’s portrait of a young woman, is probably the most famous painting in the world. The identification of its model as Lisa del Giocondo, the wife of the Florentine merchant Francesco del Giocondo, has so far been based on information provided by Giorgio Vasari (1511-1574) in his Lives of the Painters, first published in 1550. Up to now, this has been the only source putting a name to the portrait and providing an approximate dating (between 1503 and 1506), which separates Vasari’s identification of the model from the picture itself by some 50 years. As Vasari is known to have had a faible for anecdotal evidence, doubt has been cast on the reliability of his information, particularly as Leonardo himself makes no reference whatsoever to the Mona Lisa in his drawings or notebooks.Sparse references in other sources dating from 1517, 1525 and 1540 leave a great deal of scope for interpretation, so that various other theories have been advanced about the identity of the model. One of them suggests that the picture is a portrait of a fictional woman representing Leonardo’s ideal of female beauty.All doubt about the identity of the Mona Lisa has now been removed by a source lighted upon by Dr. Armin Schlechter when cataloguing an early print in the possession of Heidelberg University Library (signature D 7620 qt. INC). He published this find with a brief commentary in the catalogue for the exhibition of incunabula at the University Library in May 2005. An edition of Cicero printed in 1477 carries a note in the margin by the Florentine official Agostino Vespucci, who compares Leonardo da Vinci with Apelles, a great painter of the classical age, and refers to the fact that Leonardo was working on a portrait of Lisa del Giocondo at the time of writing. Vespucci’s note stems from October 1503, thus allowing an exact dating of the painting and confirming once and for all Vasari’s statement of 1550 identifying it as a portrait of Lisa del Giocondo.Up to the present, the significance of this find has yet to be fully reflected in responses from art historians. Numerous articles on the subject can safely be expected to materialise in the near future.Please address any inquiries toSabine HäußermannPublic Relations OfficerHeidelberg University Libraryphone: 06221/[email protected]’ inquiries should be addressed toDr. Michael SchwarzPublic Information OfficerUniversity of Heidelbergphone: 06221/542310, fax: [email protected] [email protected]
※ 著作権に配慮し、引用は冒頭3段落までです。続きは元記事をご覧ください。